Meritve lahko razkrijejo zapletene spremembe v habitatih, ki niso vidne z meritvami satelitov ali fotografij
Slika Luisella Planeta Leoni iz Pixabay
Akustična ekologija je znanstvena disciplina, ki se je rodila iz izkušenj glasbenika in ekologa Bernieja Krauseja.
Ste vedeli, da mravlje, ličinke žuželk in morske vetrnice ustvarjajo zvočni podpis? Vsako divje okolje na planetu, tako kot amazonski pragozd, deluje kot orkester narave. Vetrovi, žuželke, plazilci, dvoživke, ptice, sesalci in hrup rek so instrumenti, ki igrajo svojo vlogo v zvočni harmoniji teh odličnih skladb. Vsaka zvočna pokrajina ustvari edinstven podpis in vsebuje neverjetno veliko informacij. So izjemno dragocena orodja, s katerimi lahko ocenjujemo zdravje habitata skozi celoten spekter življenja.
Fotografije in satelitske slike so pomembno orodje za spremljanje krčenja gozdov, vendar delno propadanje skozi te slike ni vedno mogoče zaznati, saj lahko zvok okolja razkrije veliko več o ravnovesju biotske raznovrstnosti. Uporaba tovrstnih orodij za merjenje biotske raznovrstnosti je znana kot akustična ekologija ( soundcape ecology ).
Bernie Krause, rojen leta 1938 v ameriškem Detroitu, je več kot polovico svojih 76 let zajemal naravne zvoke z vsega sveta. Sodeloval je z odličnimi umetniki, kot so Bob Dylan, The Doors in Rolling Stones, in pomagal ustvarjati zvočne učinke za filme, kot sta "Apocalypse Now" in "Rosemary's Baby". Bil je eden od ustanoviteljev področja akustične ekologije in skoval več izrazov, ki se pogosto uporabljajo.
Kaj je akustična ekologija?
Da bi razumeli, kaj je akustična ekologija, moramo analizirati njen izvor. Prve študije, ki so vključevale zvočno kuliso, SouthWorth (1969) so preučevale urbane zvočne kulise in njihov vpliv na človeške odnose. V sedemdesetih letih se je koncept razširil s projektom World Sound Landscapes, ki ga je vodil Raymond Murray Schafer. Glasbenik Schafer je govoril, da je »svet ogromna glasbena skladba, ki se pred nami neprekinjeno odvija. Hkrati smo vaše občinstvo, vaši izvajalci in vaši skladatelji. "
Cilj projekta je bil ozaveščati o zvočnih učinkih v odnosih in interakcijah med ljudmi in zvoki v okolju, vključno z glasbenimi orkestracijami, zvočnim zavedanjem in akustičnimi projekti.
Drugo področje te discipline je bioakustika, ki preučuje komunikacijo živali, zajema vedenje, teorijo življenjske zgodovine in fiziko produkcije zvoka. Vendar se večina teh študij osredotoča na posamezne vrste ali na primerjave vrst. Zapisi o klicih ptic s strani ornitologov so primeri, na primer pesem zelo redkega žolna iz slonovine, čigar zvok je posnet v vzorcih.
Toda to, kar zagovarjajo teoretiki, kot je Krause, je, da razdrobljenost in dekontekstualizacija zvočnih okolij habitata onemogoča razumevanje razlogov za vokalizacije ali njihovega odnosa z drugimi živalskimi zvoki, ki se oddajajo v okolju. Snemanje vseh zvokov skupaj omogoča razvoj študij, ki temeljijo na kontekstualni razlagi. Akustična ekologija ima makro perspektivo in se osredotoča na celoten kompleks bioloških in drugih okoljskih zvokov, ki se pojavljajo na lokaciji, bodisi geološki ali antropogeni.
Med raziskovanjem ekvatorialnih gozdov Afrike, Azije in Latinske Amerike je glasbenik spoznal, da so zvoki narave globoko povezani in razkrivajo razmerja habitata. Kot glasbeniki v orkestru različne vrste usklajujejo svoje vokalizacije, se modulirajo in sledijo naravnim zvokom habitata. Ta celostna perspektiva zvočne kulise je bila prelomna.
Pred tem je bila tehnika snemanja zvoka vsake izolirane živali, pri čemer je bila raziskava omejena na meje vsake vokalizacije. Za glasbenika je bilo "to podobno poskusu razumevanja veličastnosti Beethovnove Pete simfonije, abstrahiranju zvoka enega samega violinista iz konteksta orkestra in poslušanju prav tega dela".
V orkestrih so inštrumenti razdeljeni v kategorije, kot so godala, kovine, tolkala, les itd. V orkestrih narave obstajajo tudi delitve, saj so trije glavni viri zvočne kulise: geofonija, biofonija in antrofonija. Geofonija se nanaša na nebiološke zvoke, kot so veter na drevesih, voda v toku, valovi na plažah, gibanje Zemlje. Biofonija je ves zvok, ki ga ustvarjajo živi, nečloveški organizmi v habitatu. In antrofonija so vsi zvoki, ki jih ustvarjamo ljudje. Naj gre za nadzorovane zvoke, na primer glasbo ali gledališče, ali kaotične in nekoherentne, kot večina naših zvokov.
Toda kako analizirati te zvočne kulise?
Krause je leta 1988 našel popoln dokaz, da je akustična ekologija merilo za biotsko raznovrstnost. Tega leta mu je bilo dovoljeno snemati zvočno kuliso Lincolna Meadowa, območja za gozdove, ki se nahaja tri ure in pol od San Francisca v ZDA. ZDA, pred in po selektivni ekstrakciji. Biologi in odgovorni za sečnjo so lokalno skupnost prepričali, da način pridobivanja, ki je obsegal posek nekaj dreves, ne bo vplival na okolje. Glasbenik je na travniku namestil svoj snemalni sistem in ob zori posnel veliko število refrenov, z zelo omejenim protokolom in kalibriranimi posnetki. Leto kasneje se je vrnil, istega dne istega meseca, ob istem času in pod enakimi pogoji, zvočna kulisa pa je razkrila povsem drugačno situacijo, brez prejšnje harmonije.
Kot pravi glasbenik, "v Lincoln Meadow sem se v zadnjih 25 letih vrnil 15-krat in lahko rečem, da se biofonija, gostota in raznolikost te biofonije še ni vrnila v tisto, kar je bila pred operacijo".
Če gledamo fotografije Lincolna Meadowa, posnete pred in po postopku, z vidika kamere ali človeškega očesa se zdi, da nobeno drevo ali veja ni na mestu. Vendar zajeta "glasba" razkriva povsem drugačen scenarij. Zvočni mozaik prej je bil zdaj omejen na peščico zvokov, s poudarkom na rečnem toku in samotnem kladivu žolna.
Tradicionalne metode ocenjevanja habitata so podane z vizualnim štetjem števila vrst in posameznikov na določenem območju. "Vizualni zajem implicitno strukturira omejeno čelno perspektivo določenega prostorskega konteksta, medtem ko zvočne pokrajine ta obseg razširijo na 360 stopinj in nas popolnoma vključijo," pojasnjuje Krause. Vendar pa trdi strokovnjaki za ekologijo trdijo, da je metoda veliko bolj natančna in omogoča analizo podatkov tako glede gostote kot raznolikosti, poleg harmonije habitatov. "Medtem ko je fotografija vredna tisoč besed, je zvočna kulisa vredna tisoč fotografij," doda glasbenik.
Po besedah glasbenika Bernieja Straussa je koncept razmeroma preprost: bolj kot so glasbene in kompleksne so akustične lastnosti habitata, bolj je zdravo. Biofonije ponujajo veliko informacij, ki omogočajo razumevanje naših odnosov z naravnim svetom. Slišite lahko vpliv pridobivanja virov, človeškega hrupa in uničenja habitatov. Zvočna kulisa označuje vzorce, ki razkrivajo zdravstveno stanje habitata: če razmerje ni zdravo, bodo bioakustični vzorci kaotični in nekoherentni.
Po industrijski revoluciji so zvočne kulise začele izginjati v vedno večji hitrosti ali pa so postale homogen oblak sodobnih urbanih zvokov. V knjigi "Veliki orkester narave" Krause komentira, da 50% njegovega gradiva prihaja iz tako radikalno spremenjenih habitatov, da so popolnoma tihi ali pa jih ni več mogoče slišati v nobeni izvirni obliki. "Na mnogih od teh krajev se spremembe zvoka dogajajo zastrašujoče, na primer ledeniki Kilimandžaro in ledeniški zaliv ali koralni grebeni," pojasnjuje.
Oglejte si video (s podnapisi), v katerem govori Bernie Krause za TED Talks .
Čudovite melodije narave
Glasbenik v knjigi tudi pokaže, kako nam posnetki pomagajo razumeti čustvene manifestacije živali. Krause je zajel bobrov krik, potem ko je v eksploziji izgubil družino, in razkrije, da je bil to najbolj žalosten zvok, ki ga je zajel v svoji celotni smeri.
A poleg tega obstajajo podrobnosti o čudovitih melodijah iz narave, na primer petje indonezijskih gibonskih parov. Glasbenik pravi, da je pleme z Bornea menilo, da je čudovita pesem gibonov tisto, zaradi česar je vzšlo sonce.
Izkušnje z akustično ekologijo razkrivajo, kako pomembno je biti bolj pozoren na zvoke narave, morda to ustvari razkrit proces, ki omogoča odsev našega vpliva na okolje. Nedvomno tolažilna izkušnja poslušanja zvokov narave izobražuje čute.
Poslušajte več zvokov v "Veliki orkester narave" Bernieja Krauseja
